即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。
虽然《宇宙探索编辑部》看似是一部体量较小的电影,但本身不管从市场的回报率来看,以及导演在创作上对商业节奏的把控,都可谓是模糊了大众过往对“商业电影”和“艺术电影”的认知。
野蛮人霍尔盖则是团队的战力输出,靠着一把战斧行走江湖,上演了一系列激燃炸裂的动作戏码,知名影评人木易movie惊叹她“为整个团队提供了一种不可小觑的女性力量!”而被埃德金称为“水平一般般”的术士西蒙,则让观众领略了魔法的奇妙。虽然他是个“菜鸟”,但天赋异于常人,在终极对决中,他和塞尔红袍女巫魔法对轰,华丽酷炫的场面令观众过足眼瘾。
同样根据真实事件改编的《惊天救援》,则将镜头对准了一线消防战士。影片讲述了一场前所未有的化工爆炸威胁全城,面对既要救火又要救人的生死考验,消防救援队员以血肉之躯赴汤蹈火的感人故事。
在电影中,萨米是一个有着丰富内心世界的年轻男孩,他通过想象力和创造力,在他的梦中世界中构建了一个奇妙的家园,为自己的童年带来了无尽的乐趣和冒险。
《攀登者》