这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

小说《紫色》曾获普利策大奖，作者艾丽斯·沃克是首位获得此奖项的黑人女性。小说的故事发生在20世纪初的美国南部，黑人女生西丽在她大半的人生里一直在和命运作斗争，她被继父和丈夫等人虐待，还要保护自己的妹妹。《紫色》展现的是美国南部女性的生存状况，除了西丽以外，还有她身边的很多黑人女性，是一部有关人性和信仰的故事。

北京市社会科学院传媒与舆情研究所所长郭万超认为，虽然中国科幻产业整体发展势头迅猛，但现在不管是科幻产品还是IP，都聚集于头部，他呼吁从业者“在编织故事、科技支撑、资本运营等方面谋篇布局，促进新的优秀科幻IP早日出现”。

马凯导演携众主创现场互动

然而，当他遇见了伊莲的女儿伊莱恩（凯瑟琳·罗斯饰），他开始对未来的人生产生迷惑和不安。

虽然过去的作品少有被关注，或许时常被其他角色抢去了光芒，至少在《我的人间烟火》里，这个一反综艺里的人设和精准的表演，让人重新认识了演员魏大勋。