暨南大学艺术学院院长李学武以其电影教育者的经验为例提出,恢复线下人与人之间面对面的交往,能对艺术电影的发展起到促进作用。“今天是图像文化非常发达的时代,但是我们面部表情有可能会变得越来越单一,因为图像文化强调的是简洁明了的传达,而不是表情的多义性和暧昧性。互联网使我们远距离交流,而远距离交流使我们都不再运用镜像神经元,我们没法解读到别人的表情,也没法利用自己的表情来传达。如果现在我们继续线上交流沟通,连别人的表情都读解不出来,我们又靠什么欣赏电影呢?”
《角斗士2》片场照
好好的日子不好好过,就是会让生活变得一团糟,本来是快乐安宁的退休生活,却腰冒风险承受巨大压力生二胎,甚至还让大女儿也被迫跟着一起承受压力,这样的行为难道不该声讨吗?
“好看”正成为评价这部电影的关键词甚至共识。最直观的,《纵横宇宙》延续了并超越了前作最具标识性的视觉风格,即打破由皮克斯自1995年《玩具总动员》所开创的“风格化真实感范式”,不再重复三维数字动画“将不可信事物做得尽量真实”的创作标准。《纵横宇宙》引入水彩、波普、涂鸦等艺术元素,加入漫画分格、对话框和拟声词的设计,并用抽帧和延迟等技术重新还原二维动画的观感。
面对当前舞剧市场的火热,中国舞蹈家协会副主席、一级编剧赵明深受鼓舞。他说:“说舞剧‘爆款’也好,‘出圈’也罢,都体现了当前中国舞剧发展的态势,确实令人欣慰。这是中国舞剧几代人奋斗的成果,是中国舞剧发展到一定阶段的厚积薄发。”
在这特殊的市场背景下,电影公司们纷纷重点布局续集电影,能否扭转这种颓势?