事实上，电影创作者也正是利用了封闭空间对人类心理的这种刺激作用，用封闭空间营造了一种无路可逃地悬疑氛围，使得人物在封闭性空间中完成“揭秘”的戏剧任务时，更加具有对陌生空间的好奇心，对封闭空间隔离产生的困境感，以及对线索近在咫尺却很难侦破真相的悬念效果。

电影里不同的价值观之间存在明显的代际分歧。作为一代移民家长，Evelyn为了生存在美国不得不努力奋斗，她经营着一家勉强维持的洗衣店，头等大事就是让顾客满意和正确纳税。她没有时间去担心Joy的性取向或心理健康。也因为终日碌碌，Evelyn的不安全感被投射到了女儿身上，使Joy感到更不受重视、不被支持。

阔步在新时代新征程上，吸收着五千多年中华文明的丰沛养分，广大文艺工作者要以守正创新的正气和锐气，进一步提高艺术本领，用数字化等科技手段为文艺工作赋能增效，充分释放文化艺术创新创造的巨大潜能，正确运用互联网、大数据、人工智能等新技术新媒介丰富文艺创作的内涵和形式，提升文艺作品的感染力传播力影响力，在各艺术领域推出一批属于我们这个时代的扛鼎之作，以新故事、新形象、新旋律、新风格，抒人民奋斗之豪情，传民族精神之火光，不断丰富中华民族现代文明的艺术图谱。

上一部《心灵奇旅》，它有着一种近乎东方哲学的世界观，讲述了灵魂所面临的选择，生与死的关系。用动画的方式，讲述了“生”的意义。

发言最后，石川提了两点建议，“希望中国电影资料馆牵头制定电影修复行业标准或者公约（包含技术标准和职业伦理准则）；希望在苏州修复影展和论坛基础上打造中国的‘国际探佚电影节’。在中国建立一个国际性电影文化遗产保护与修复平台十分必要也十分迫切，它可以让中国在相关领域掌握话语权和定价权。”

对于以上助力，《茶啊二中》的制片人刑原源表示，我们在学校一直是成绩不太优秀的一群人，觉得做不出什么惊天动地的事情，大家用笑声回馈已经是团队的全部。本次得到毫无保留的支持，也是观众对影片及主创团队的认可。主创团队九年如一日地创作着他们喜爱的动画，即使一直经历失败（十年无盈利）“我心里有一种自卑，我们只是一群喜欢动画的普通人，第一次做电影。”刑原源在采访中提到。但是，这群热爱动画的普通人也正是因为记录普通的故事而别具一格。“我们团队坚持拍普通生活，我们希望做简单纯粹的喜剧作品。让观众感到快乐，便是支持我们前进的动力。”