这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

听着名字挺高大上，其实就是做别的部门不愿意做的、紧急且不落好的工作，干的全都是别人不爱干的破事儿，所以部门自己人就叫它破事部。

创始人王微开始的目标很明确：“想拍能够让中国家庭一起看的合家欢影片”。

《转角之恋》

“夫妻关系”与“人到中年”两个课题产生了一种奇妙的化学反应，剧情以两性关系中的多个话题性矛盾为原点，辐射中年危机，展现而立之年不可预期的人生质变和困局。该剧中的角色有了演员们成熟演技的加持，更加的立体生动，情感关系也不再单一，带给观众更多想象空间。

女主角顾南汐（秦杉 饰）从小学习优异，极有艺术天分，本是珠宝设计界前途无量的新人，没想到被作为大学师兄的恋人偷盗走设计图，继而惨遭车祸失去触觉远走他国疗伤。所幸回国后再次邂逅当初暗恋自己的好友之弟秦语琪，谁知此时的秦语琪已成为娱乐圈炙手可热的新星秦世琦。