悬疑类型的影片从叙事结构上看，往往以线性叙事的戏剧式结构展开，开片一定会设计一个“谜”引起观众的注意力，以“揭秘”作为故事的戏剧任务，通过对这个戏剧任务的完成持续观众的注意力。最终，揭晓谜底，满足观众的注意力。电影《风声》和《扬名立万》都是以开片抛出了一个“谜”，《风声》的“谜”是“谁是老鬼？”，《扬名立万》的“谜”是“三老案背后的真相是什么？”，于是故事的展开便以“揭秘”作为戏剧任务，伴随着故事的进展，剧作者通过信息量的释放，逐渐向观众揭开了谜底。有关于戏剧式结构的具体建置的方法论，本文后续将重点陈述。

后来，《谁是凶手》、《回来的女儿》又稍稍给“迷雾剧场”带来了些热度，但架不住剧情不过关，还是只能徘徊在及格线边缘，显然，对于这些答卷，观众都是不满意的，甚至有点“恨铁不成钢”的怨怼。

“真的完全仰仗摄影张颖老师、艺术指导黄美清老师和动作指导伍刚老师等幕后的每个老师，没有他们，我脑子里这些想法都呈现不出来。”即便《超能一家人》已经不是宋阳的第一部导演作品，但在他看来，依旧是学习的过程。

有观众毫不吝惜赞美之词说：“你给他们一张电影票，他们还你一场三万里大梦。”

纵观全片，晏阳初身上体现了中华儿女浓烈的爱国之志。这种爱国之志在身处异国他乡时，更为珍贵；这种爱国之志在身处战火纷飞的时代，更为难得。在晏阳初身上，我们看到了中华优秀传统文化在他身上，体现为骨为本为心。他在一战战场中国劳工的身上，发现了同胞的“愚贫弱私”，也从这些劳工身上，发现最大的矿是人的脑矿，所以他发誓将开发中国人的“脑矿”作为自己毕生的事业。

电影呈现出中国神话史诗的视觉盛宴，重组元明道教水陆画艺术，宋代的山水画，殷商时期青铜器文化的视觉元素，用精致的服化道和特效呈现出独属于中国的影视美学。