“我就是江凯，刚才说的这些，我都可以满足。”——这就是曹云金影片《我的游戏情人》中的承诺。

不过种种不痛快很快就要熬过去了，李沁佟晓梅千呼万唤始出来，终于在女二在肖春生遭遇变故离开后，在肖春生人生陷入无边暗夜的时候，笑容温柔，细心呵护，将爱、尊重、暖阳……带进他的生命中。

站在纸箱的这一设计，就来自新闻媒体大亨鲁珀特·默多克。

没有人为这个年轻漂亮的女孩英年早逝而悲痛，也没有人在网络上竭尽所能地进行羞辱、嘲笑或编造各种花里胡哨的故事。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

不可否认，《街娃儿》的那种劲，属于一代人的青春回忆。