《目击者》最后再把解决杀人魔的问题,丢回给目击者自己去解决,因为无人愿意出面,双方在一场大雨中对决,结局突发的土石流是有些夸大,但这样的戏剧性多少也反讽着,因人们彼此的冷漠,有多少无辜受害者,竟被埋藏,身首异处。
穿越大漠,刘诗诗更换了军绿色连体衣,搭配机车与巨大的行李箱,公路文艺气质一整个拉满,刘诗诗向前眺望的眼神清澈而又深邃,整个人呈现一种不羁与洒脱,浓浓的故事感铺面而来,让人不禁感觉仿若在看一部公路电影一般,每一个背影,每一个回眸都充满了无限韵味,令人回味无穷。
又何止罗比和芭比的海滩遭遇重合。这场事先张扬的过家家,多少现实照进了游戏。所以并不奇怪,那么多素昧平生的女观众在电影院里爆发了惺惺相惜的大笑。《芭比》密布的荒唐笑点,来自多少女性在日常中被忽视、被误解的真实感受:为什么女孩走在街头被异性尾随会感到不安?为什么路人看来毫不在意的“玩笑”,会让姑娘感到被冒犯并为此暴怒?为什么女性的焦虑和痛苦需要不断地向外界解释,尽管如此仍未必被接受和理解?
皮克斯擅长以想象力和行业领先的造梦能力打造奇想世界,此次的“元素城”则又一次突破想象边际。影片视效指导桑杰·巴克什说:“我们看到导演的提案时,就知道这是个大工程。电影的每一帧里都有水或火的模拟,或经常同时存在。这是皮克斯电影有史以来最大规模的视效工程。”匠心打造之下,绚丽缤纷的画风,多彩独特的城市设计,充满童趣的细节设定,收获媒体口碑好评,The Wrap点赞“角色设计新意十足,开创性的动画技术让人眼前一亮”。首波观众也纷纷感叹:“既是视觉的盛宴,也是想象力的盛宴,有如‘洗眼睛’的享受。”“永远可以相信皮克斯的想象力!”
相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式,“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识,采用类型策略结构故事,运用高新技术革新视效。需要强调的是,电影类型化是一个漫长的磨合过程,任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”,能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素,多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片,有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合,也是推动电影系列化生产的重要途径,“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出,很大程度上得益于此。
期待值:★★★★