元代永乐宫壁画启发了主创团队的创作灵感，美术指导及人物造型指导叶锦添表示：“（永乐宫壁画）有仙气，也有写实，也有细节，也有美术的经典”，非常适合《封神三部曲》。导演乌尔善也在特辑中感慨：“你必须要站在它面前，要真的进入那个世界里面去看壁画，你才能感受到它的力量，才能使它变成创作的元素。”

此外，纪录片的片头部分，多景别、多角度地还原了吴为山进行雕塑创作的过程与细节，还加入了旁白和雕刻动作同期声。这种用声音营造出的现场感，成功将雕塑制作的现场环境、艺术家工作时的状态和情绪精准地传达给了观众。同时，在讲述《侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程主题雕塑》这一故事时，不停切换的全景、远景、特写镜头中，还穿插着吴为山创作时刀砍、棒击、棍敲与手塑相并用的过程，意在用雕痕凸显心灵伤痕，回溯民族苦难记忆，而这段故事也成为了全片情感最为浓烈的部分。

倪妮这个人，她无论是说这个角色人设也好，还是她自己本身的这种给观众带来的第一印象也好，她必定是一个更复杂的人。那么，她到底是来帮许仙的？还是来帮白娘子的？也是一个谜团。

《梦中的那片海》将改革开放前后的巨变凝结在小人物的成长历程中，以笃定前行的奋斗者图鉴致敬时代、鼓舞当下，既是时代精神图谱的描绘，更是面向未来的深情展望。正如一位网友所言：“他们是故事里的人，他们也是真实世界的每个人。”如今回首，深觉那是一个乘风而起的年代,再过几十年重看你我今朝，时代的故事同样正在上演。《梦中的那片海》的故事虽已结束，但时代奋斗者的步伐永不停息。恰如肖春生所说，“人生可不止这一片什刹海”，更广阔的天地等着当代青年去拼去闯、弄潮搏浪！

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面对广阔的发展空间，微短剧要向专业化、品质化发展，须思考怎么样做得有意义、有价值、有营养。可以预见的是，在主管部门高度重视、政策大力引导支持下，由业内专家学者、头部平台机构、优秀创作者共同参与的微短剧行业发展论坛，也将为行业带来更多新思考。